PLANET VIENNA - Carl Michael Ziehrer / Werke

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Operetten
König Jérôme oder Immer Lustick Komische Operette in vier Akten von Adolf Schirmer. Erstaufführung am 28. November 1878 im Ringtheater unter der persönlichen Leitung Ziehrers.Die Klavierauszüge, Partien und das Orchestermaterial wurden beim Brand des Ringtheaters 1881 zerstört. Nur die Ouverture, das Regiebuch und die Arie "Verliebt" blieben verschont.
Die Landstreicher Operette in einem Vorspiel und zwei Akten von Leopold Krenn und Carl Lindau. Erstaufführung am 29. Juni 1899 im Sommertheater "Venedig in Wien" unter persönlicher Leitung Ziehrers. Im 'Extrablatt' stand unter anderem zu lesen: "...wienerisch ist die Operette vom Anfang bis zum Ende, und sie hat schon gestern im Sturm die Sympathien und den immer mit neuer Macht losbrechenden Beifall errungen. Ziehrer hat aber auch zur Durchführung seiner flotten Musik die entsprechenden Kräfte gefunden."
Die drei Wünsche Operette in einem Vorspiel und zwei Akten von Leopold Krenn und Carl Lindau. Erstaufführung am 9. März 1901 unter persönlicher Leitung Ziehrers. In den Hauptrollen waren Mizzi Günther, Louis Treumann und Franz Glawatsch. In einer Premierenkritik hiess es: "...Eine Reihe von Musiknummern gelangte zur Wiederholung. Ziehrer dirigierte die Novität. Von seinem Taktstock flattern fidele Geister der Wiener Musik. Das Publikum bereitete seinem Liebling Ovationen, die Operette verdiente die überaus lebhafte Aufnahme."
Der Schätzmeister Operette in drei akten von Alexander Engel und Julius Horst. Erstaufführung am 10. Dezember 1904 im Carltheater. Die Ouverture dirigierte Ziehrer slbst, den Rest Karl Kapeller. Die Operette hatte lediglich mässigen Erfolg. Entsprechend die Kritik: "Ein Walzer folgt dem anderen, hie und da macht sich auch der Polka- und Marschrhythmus bemerkbar, aber mit wenig Glück. Dass Ziehrer eigentlich nur Tanzmusik liefert - die sich allerdings auch singen lässt und dem Ohr in ihrer Anspruchslosigkeit nicht unangenehm wird - ist eine längst bekannte Tatsache. Neues ist Ziehrer diesmal sehr wenig eingefallen., wenn er auch einen quantitativen Überfluss an Musik gab, der für zwei Operetten ausgereicht hätte."
Fesche Geister Phantastisch-komische Operette in einem Vorspiel und zwei Abteilungen von Leopold Krenn und Carl Lindau. Erstaufführung am 7. Juli 1905 im Sommertheater "Etablissement Venedig", dirigiert von Bertrand Sänger. Die Sängerin Mizzi Zwerenz, die damals noch am Anfang ihrer einmaligen Karriere in Wien stand, entschied den durchschlagenden Erfolg des Stückes und der Aufführung.
Ein tolles Mädel Vaudeville-Operette in einem Vorapiel (nach C. Kraatz und Ha Stobitzer) und zwei Akten von Wilhelm Sterk. Erstaufführung am 24. August 1907 in Wiesbaden. Am 8. November Aufführung in Danzers Orpheum (ein wiener Revuetheater) unter persönlicher Leitung Ziehrers. Am 11. November 1907 schrieb das Wiener Tagblatt: "Den Haupterfolg des Abends heimste der populäre Komponist Ziehrer ein. Das Libretto ist nach dem bekannten Schwank "Mamsell Tourbillon" von Wilhelm Sterk nicht allzu witzig bearbeitet worden. Aber die frische, fröhliche Musik Ziehrers wie nicht minder die vorzügliche Darstellung dürften die Operette lange Zeit auf dem Repertoire erhalten..."
Der Liebeswalzer Operette in drei Akten von Robert Bodanzky und Fritz Grünbaum. Erstaufführung am 24. Oktober 1908 im Raimundtheater. Am 31. Oktober 1909 im Theater an der Wien unter der Leitung von Franz Ziegler. Das Werk und die Aufführungen erreichten einen sensationellen Erfolg. In dichter Aufeinanderfolge gab es nunmehr im Reiche der "Silbernen Wiener Operette" üblich gewordenen Jubiläen: Die 50. Aufführung fand am 29. Dezemerb 1908, die 75. am 9. Februar 1909, die 100. Aufführung am 28. Oktober 1909 statt.
Ball bei Hof Operette in drei Akten (nach dem Lustspiel "Hofgunst" von Th. von Trotha) von Wilhelm Sterk. Erstaufführung am 22. Januar 1911 in Stadttheater von Stettin dirigiert von Egon Herz. Ziehrer hat es bis in seine letzten Lebenstage als sehr schmerzlich empfunden, dass diese musikalisch gross angelegte Operette auf keiner der wiener Operettenbühnen aufgeführt wurde. Die Musik, die er für sie komponiert hatte, blieb den Wienern deshalb doch nicht unbekannt. Die Kapellen spielten verschiedene Titel, und auch der Walzer "Ball bei Hof" kam ins Repertoire der Militärmusikkapellen. Die Operette gleichen Namens hat Wien jedoch bis zum heutigen Tag nicht erreicht.
Das dumme Herz Ein Operettenzyklus mit drei Bildern von Rudolf Österreicher und Wilhelm Sterk. Ertaufführung am 27. Februar 1914 im Johann-Strauss-Theater. Die Ouverture dirigierte Ziehrer selbst. Die Operette hielt sich so lange im Repertoire des Johann-Strauss-Theaters, als Girardi zur Verfügung stand. Man hätte das Stück im Herbst auch wieder in den Spielplan aufnehmen können. Aber die Welt hatte sich inzwischen verändert. In den letzten Lebensjahren Ziehrers bahnte sich bereite ein Wandel des Publikumsgeschmackes an, der das Interesse an jenem Wien erahnen liess, das im "Jahrhundert des Walzers" die ganze Welt verzaubert hatte. In den schwierigen dreissiger Jahren und nach dem zweiten Weltkrieg entdeckte man wieder den Zauber der Ziehrer-Musik und brachte diese in Neubearbeitungen auf die Bühne.
Die verliebte Eskadron Operette in drei Akten (nach Bernhard Buchbinder) von Wilhelm Sterk. Musikalische Bearbeitung von Karl Pausbertl. Ertaufführung am 11. Juli 1930 in Johann-Strauss-Theater und der Leitung von Joë Smilovici. Die Operette war ein grosser Erfolg und die Bühnen anderer Städte spielten sie nach. Die Witwe Ziehrers sass im Parkett und applaudierte: Ziehrers Mitarbeiter Wilhelm Sterk hatte den Text verfasst. Niemand protestierte, als Pausbertl aus einer Gavotte einen Tango und aus einer Polka einen Slowfox machte.
Der Fremdenführer Operette in einem Vorspiel und drei Akten von Leopold Krenn und Carl Lindau, Neubearbeitung von Walter Hauttmann und eine musikalische Neubearbeitung von Eric Jakasch. Das Raimundtheater brachte am 30. April 1943 unter der musikalischen Leitung von Fritz Zwerenz die Operette "Der Fremdenführer" in einer Neubearbeitung heraus. Die Operette hatte bereits am 11. Oktober 1902 unter persönlicher Leitung Ziehrers im Theater an der Wien ihre Erstaufführung. Sie hatte einen verhältnismässig geringen Erfolg, und Ziehrer bemühte sich bereits damals nach neuen Autoren für ein "modernes Textbuch". Nach 40 Jahren haben Eric Jakasch und Walter Hauttmann mit grösster Pietät und bestem Sachverständnis die musikalische und textliche Neufassung vorgenommen.
Deutschmeisterkapelle Ein Wiener Stück von Hubert Marischka und Rudolf Österreicher. Musikalische Bearbeitung von Max Schönherr. Erstaufführung am 30. Mai 1958 im Raimundtheater unter der musikalischen Leitung von Oswald Unterhauser. In der Wiener Zeitung vom 1. Juni 1958 stand unter anderem zu lesen: "...Der gediegene Kenner der klassischen Operette Max Schönherr hat aus dem reichen, mit echter wienerischer Melodie und 'viel G'fühl' begabtem Oevre Ziehrers eine prächtige, geschmackvolle, wirksame Partitur für die "Deutschmeisterkapelle" geschaffen ... Das Buch Marischkas und Österreichers stellt Ziehrer selbst als Kapellmeister des k.u.k. Infanterieregiments Hoch- und Deutschmeister Nr. 4 auf die Bühne ... Zahllose Vorhänge, zahllose Hervorrufe des ganzes Ensembles, ein grosser Erfolg."

Orchesterwerke
Wiener Bürger, Walzer, Op.419 Der grosse Festsaal im neu fertiggestellten Wiener Rathaus sollte am 12. Februar 1890 eröffnet werden mit einem rauschenden Benefiz-Ball für die Armen der Stadt. Unmengen von Blumen zierten den Prachtbau, und eine Extrabühne wurde errichtet. Es waren zwei Orchester zugegen: Auf der einen Seite Eduard Strauss mit seinem Hofballorchester und auf der anderen Ziehrer mit seinem weltberühmten Hoch- und Deutschmeister-Orchester. Das erste Stück an jenem Anlass waren die ‚Rathausballtänze‘ von Eduards Bruder Johann. Von Eduard folgte seine neue Polka ‚Das tanzende Wien‘. An diesem Abend wurde deutlich, dass Ziehrers Anstrengungen diejenigen der Strauss-Brüder überstieg. Ziehrers Walzer ‚Wiener Bürger‘ enthielt eine Neuerung in der damaligen Art zu komponieren mit Trompetensignalen, welche das An- und Abtreten der Bürgerwache darstellen sollen.
Nachtschwärmer, Walzer, Op. 466 Ziehrers Nachtschwärmer-Walzer gehört zweifelsohne zu seinen schwungvollsten Kompositionen. Die Einleitung wird eröffnet mit Getrommel und fröhlicher Marschmusik und geht danach über in einen langsamen ¾-Takt. Sogleich erlebt der Zuhörer eine weitere kompositorische Neuerung: Die langsame Walzermelodie in der Einleitung wird vom Orchester mitgesungen. Ein banaler, aber zum Titel des Walzers passender Text: Freundin, was denkst du denn, woll’n wir nach Hause geh’n, oder wir bleib’n noch hier, bist du dafür? Bis dass der Tag erwacht Und uns die Sonn‘ anlacht, Freundin, dann san mar z’Haus, schlafen uns aus. Nun pfeifen die Sänger die folgende Melodie, bis diese leise zuende geht und nach einer kurzen Verschnaufpause der Hauptwalzer in einem mächtigen Forte einsetzt. Es folgen beschwingte Sequenzen, bis das Stück im vierten Walzerthema einen beispiellosen Höhepunkt erlebt. Zum Schluss, nachdem der Hauptwalzer nochmals erklang, verliert sich das Stück mit einer Reprise des gesungenen Textes in der Stille.
Loslassen!!!, Polka, Op.386 Ihre Erstaufführung erlebte diese lebhafte Polka durch Ziehrers Hoch- und Deutschmeister-Kapelle an einem Promenadenkonzert am 7. Oktober 1887 im Wiener Drehersaal. Seit 1885 wurde dieser Saal zu einer der beliebtesten Lokalitäten in Wien. Die Polka ‚Loslassen!!!‘ ist eines der wenigen Werke Ziehrers, die je in das Programm eines Wiener Neujahrskonzertes aufgenommen wurden. Ziehere schrieb die Polka im Alter von 42 Jahren. Im Drehersaal fanden viele seiner Werke, die seine Zeit überdauern sollten, ihre Aufführung.
Liebesrezepte, Walzer, Op.434 Die Uraufführung diese Walzers fand am 14. Januar 1892 statt bei einem Rotkreuzball im Sofiensaal. Die Musikkritiker beachteten diesen jedoch keineswegs, weil zu der Zeit das Interesse an Johann Strauss‘ erster und einziger Oper ‚Ritter Pasman‘ galt. Ziehrer reiste zuvor nach Berlin und spielte da seine eigenen Kompositionen vür einem überaus begeisterten Publikum. Da dirigierte er an einer Festivität vor rund 4'000 Leuten ein 200 Mann starkes Orchester. Die Berliner baten Ziehrer, er möge seinen Aufenthalt in ihrer Stadt verlängern. Den Liebesrezepte-Walzer schrieb Ziehrer vermutlich auf seiner Rückreise mit der Bahn für den kurz bevorstehenden Rotkreuzball. Der Walzer ist typisch für Ziehrers Spätstil.
Die Tänzerin, Polka, Op.490 Die im Jahre 1899 erstmals aufgeführte Polka beinhaltet Melodien aus der Operette ‚Die Landstreicher’. Der erste Sopran übernahm die Partie der Tänzerin Mimi. In der Operette ist sie des Prinzen Maitresse, der das hinterhältige Landstreicherpaar August und Berta den Schmuck gestohlen hat. Wohlbekannte Melodien aus der Operette werden in der Polka neu dargebracht.
Landstreicher-Quadrille, Op.496 Im letzen Teil dieser Quadrille erklingt ein Thema, welches nahezu so bekannt wurde wie die Fledermaus-Quadrille von Johann Strauss. Mittlerweile ist die Quadrille eine Form wie sie heutzutage nicht mehr benutzt wird. Sie ist quasi ein Potpourri, welches verschiedene Melodien aus Opern und Operetten vereint, so auch die Landstreicher-Quadrille. Gar manche Sequenz klingt im Ohr des Operettenfreundes durchaus vertraut. Die Operette ‚Die Landstreicher‘ war eines von Ziehrers erfolgreichsten Bühenwerken, das den Weg bis nach Schweden und nach New York an den Broadway geschafft hat.
Clubgeister, Walzer, Op.452 Seine Uraufführung erlebte dieser Walzer an einem Concordia-Ball am 6. Februar 1893. Die Concordia-Bälle wurden stets von der Wiener Journalisten- und Schriftestellervereinigung organisiert. Am Ball jenen Jahres war auch Eduard Strauss zugegen, welcher das Orchester seines Bruders Johann während dessen Abwesenheit dirigierte. An diesem Ball erlebten rund zwölf Werke unterschiedlicher Komponisten ihre Uraufführung. Ziehrers Walzer ‚Clubgeister‘ geht vermutlich auf eine Serie von Spottgedichten zurück, welche innerhalb von drei Wochen im Tagblatt erschienen und die zeitgenössische Literaturbewegung quasi verspottete. Im ersten Walzerteil kommt unverkennbar die ziehrer‘sche Manier zum Ausdruck. Die Einleitung ist teils übernommen aus Ziehrers früherem Walzer ‚Musenstunden‘ aus dem Jahre 1874.
Bürgerlich und romantisch, Polka Mazurka, Op.94 Auch dieses Werk erlebt seine Erstaufführung an einem bedeutenden Ort. Es war dies am 20. Oktober 1867 im Dianasaal zur Wintersaison zu dessen Eröffnung. Hier ist Ziehrers Frühstil deutlich erkennbar und erinnert ein wenig an Josef Strauss‘ Stil. Eine Besonderheit ist der dritte Teil mit dem Tiroler Echo. Den Titel der Mazurka entlehnte Ziehrer einem gleichnamigen Lustspiel. Der Sänger Nagel verfasste ein Gedicht, welches den Rhythmus der Mazurka aufgreift und die Klassenunterschiede in der damaligen Zeit widerspiegelt: „Kreuzfidel, meiner Seel‘, sind dem Ziehrer seine Tanz, leicht und frisch, hupferisch, ja sogar hinreissend san s‘. Drum hab‘ i g’schwind für mi ankauft die Partitur, weil i ganz eing’nommern bin von der neuen Mazur. Doch muss ich sagen, dass der Titel so komisch passt, dass diese Polka ‚Bürgerlich‘ und auch ‚Romantisch‘ hasst, weil heutzutage manches, was bürgerlich is für g’wiss, für den Bürger der a Geld braucht, net romantisch is. Schlechte Zeit, arme Leut‘, teures Fleisch und kleine Brot, Kindersegen, leere Mägen, und nix als lauter Mod‘, Steueramt, all’s mitsamt, is ja alles bürgerlich, aber nur romantisch net, ja ganz sicherlich. Ja, unsere Romantik Is für die Bürger manchesmal sehr hantig, macht einer Krida, rennt zehne nieder, und der Kredit macht jed’n a lange Nasen, das Wuchererg’sindel treibt lauter Schwindel und’s Agio tut uns in Wien was blasen, denn das hab’n s’draussten, allein herausten, weil’s Silbergeld romantischer is g’stellt. Aber nur ka Traurigkeit, denn es kommt a bess’re Zeit, Österreich blüht neu, d’Bürger werden frei, wenn für alle gleiches Recht, Bruderherzen z’sammenhalten fest, nachher wird’s, die Zeit ist nimmer fern: bürgerlich und romantisch werd’n.
Auersperg-Marsch, Op.111 Bevor Ziehrer Militärkapellmeister wurde, schrieb er nur wenige Märsche. Der Auersperg-Marsch stammt aus dieser Zeit und zu Ehren der siegreichen Liberalen in der Regierung. Fürst Auerspwerg wurde, obwohl Adliger, zum Präsident eines Ministeriums gewählt , welches hauptsächlich aus Bürgerlichen bestand. Der Wirt der bekannten Bierhalle Fünfhaus organisierte am 26. März 1868 eine Siegesfeier, bei welcher dieser Marsch gespielt wurde. Er musste mehrmals wiederholt werden.
Diesen Kuss der ganzen Welt, Walzer, Op.442 Geschrieben hat Ziehrer diesen Walzer im Jahre 1892. Die Erstaufführung erfolgte am 5. Mai jenen Jahres an der Eröffnungsfestivität der internationalen Musik- und Theaterausstellung in Wien. Einmal mehr war auch Eduard Strauss mit seinem Orchester zugegen. Dieser spielte den erst zwei Monate alten Walzer ‚Seid umschlungen Millionen‘ seines Bruders Johann. Ziehres Walzer sollte das Zitat aus Schillers ‚Ode an die Freude‘ fortsetzen, welches Johann Strauss Jun. mit seinem Walzer begonnen hatte: Seid umschlungen Millionen Diesen Kuss der ganzen Welt Das Titelblatt auf Ziehres Klavierpartitur trägt eine englische und französische Übersetzung. Der Walzer von Strauss, welcher eine um eins höhere Opusnummer trägt als derjenige Ziehrers, wurde bekannter, weil er ein lieblicheres erstes Walzerthema hat.
Pfiffig, Polka, Op.384 Dem Titel treu hat diese Polka einen ‚pfiffigen‘ Touch. Die Komposition stammt aus Ziehrers dritter Amtszeit als Kapellmeister der Hoch- und Deutschmeister. Die Erstaufführung erfolgte bei Dreher am 27. Februar 18.
Österreich in Tönen, Walzer, Op.373 Es handelt sich hierbei nicht etwa um eine Sammlung von Melodien aus der Volksmusik, sondern um eine Komposition gänzlich aus Ziehrers Feder. Zwei Themen in dem Walzer sind aus dem früheren Walzer ‚Musenstunden‘ entlehnt. Die Uraufführung fand durch die Hoch- und Deutschmeister zur Jahresrevue am Sylvester von 1887 bei Dreher statt. Nach einer aufmüpfigen Einleitung fliessen der Hauptwalzer und die folgenden Sequenzen wunderbar dahin und vermitteln gar einen Hauch von Schwermut. Der Walzer ist ein nahezu vergessenes Werk Ziehrers und verdient eine Wiederbelebung.
Tolles Mädel, Walzer, Op.526 Die Melodien in diesem Walzer sind der gleichnamigen Operette entnommen. Die Operette wurde gleichzeitig mit Oscar Straus‘ ‚Der Frauenmörder‘ im Jahre 1907 in Wiesbaden uraufgeführt. Ziehrers Operette war die erfolgreichere von beiden und fand den Weg auf fast alle deutschsprachigen Bühnen. Auch in Warschau wurde die Operette gespielt, aber leider geriet sie danach in Vergessenheit. Der Walzer wurde am 10. November 1907 zum ersten Mal gespielt mit Ziehrer persönlich als Gastdirigent. Sämtliche Melodien sind eine pure Wohltat für das musikalische Ohr.
Lieber Bismarck, schaukle nicht, Polka, Op.465 Im Jahre 1893 reiste Ziehrer mit seinem Hoch- und Deutschmeister Orchester nach Chicago zur Weltausstellung. Während der Hinreise geriet das Schiff „Fürst Bismarck“ vor der Südküste Englands in einen schweren Sturm. Die Decks wurden überflutet und die Passagiere seekrank. Diese Szenerie war für Ziehrer Anlass, sogleich eine Scherzpolka zu komponieren. Der Komponist widmete diese den Mitreisenden und spielte sie am 24. Mai 1893 gleich an Bord zum ersten Mal. Später - ebenfalls an Bord - dirigierte er die Polka nochmals bei einem Wohltätigkeitskonzert auf der Fahrt.
Sei brav, Walzer, Op.522 Ähnlich wie ‚Tolles Mädel‘ entstammt dieser Walzer einer Operette - ‚Fesche Geister‘. Im letzte Thema zeigt Ziehrer, wie gut er es beherrscht, eine bekannte Melodie mit schwingendem Rhythmus wiederzugeben. Es handelt sich um Fragmente aus Strauss‘ Donauwalzer und Kàlmàns ‚Tanzen möcht‘ ich‘. Ziehrer hat ‚Fesche Geister‘ 1905 in Baden bei Wien geschrieben.
Freiherr von Schönfeld-Marsch, Op.422 Dies ist zweifellos der berühmteste Marsch, den Ziehrer geschrieben hat und ist seit 1920 ist er der offizielle Regimentsmarsch der österreichischen Armee, und kaum eine Militärkapelle der Welt hat diesen Marsch noch nicht gespielt. Einzig der Radetzky-Marsch von Johann Strauss Sen. übertrifft den Schönfeld-Marsch an Popularität. Oft wir der Marsch bei Festanlässen als Zugabe gespielt, begleitet vom Klatschen des Publikums. Ziehrer schrieb das Stück für den österreichischen Generalstabchef, welcher vermutlich um einen ihm gewidmeten Marsch gebeten hatte, wie es damals üblich war bei Militärpersonen hohen Ranges. Es sollte das Ansehen desjenigen erhöhen. Als der Offizier nach längerem Ausbleiben der Komposition bei Ziehrer nachfragte, rief dieser mit Schrecken: „Mein Gott, das habe ich total vergessen!“ Ein Musikkpllege Ziehrers erinnerte sich an diese Worte. Gleich darauf soll sich Ziehrer ans Klavier gesetzt und in Windeseile, jedoch mit genialer Eingebung, den Marsch skizzenhaft komponiert und ihn sogleich dem Kollegen zur Instrumentierung gegeben haben. So ist der Marsch entstanden. Die Erstaufführung erfolgte am 16. Oktober 1890. Vermutlich war der Schönfeld-Marsch der Hauptanlass, warum einige Musikwissenschaftler Ziehrer mit der nicht sehr ruhmvollen Bezeichnung eines Marschmusikkomponisten versahen.
Auf hoher See, Walzer, Op.66 Dies ist ein sehr frühes Werk Ziehrers. Der Walzer ist dem Admiral der österreichischen Seeflotte gewidmet, welcher einen Sieg über die italienische Flotte errungen hatte. Uraufgeführt wurde der Walzer am 10. Oktober 1866 in der Neuen Welt. Die Einleitung hat Ähnlichkeit mit Mendelssohns ‚Meeresstille‘, worauf der Hauptwalzer geradewegs in die Fluten einzutauchen scheint und sich auf einen Höhepunkt hinarbeitet. In jener Zeit waren vertonte Meeresszenen beliebt, was sich auch in den Strausswalzern ‚Wellen und Wogen‘ und ‚Nordseebilder‘ zeigt. Weiteres Beispiele sind Joseph Gungls 'Träume auf dem Ozean‘ oder Juventino Rosas‘ ‚Über den Wellen‘.
Cavallerie, Polka, Op.445 Grossen Anklang fand die Polka bei ihrer Erstaufführung am 9. Februar 1893 im Musikvereinssaal anlässlich eines Festkonzertes für die Kavallerie. Der ursprüngliche Titel der Polka lautete ‚Reiterei‘. Die Komposition trägt eine Widmung an das Offizierskorps der österreichisch-ungarischen Kavallerie. Die Polka wird eröffnet mit dem Leitruf des 62. Infanterieregiments.
Ein Blick nach ihr, Polka, Op.55 Im Jahre 1865 wurde der schöne WienerGartenbauvereinssaal eröffnet, wo Ziehrer in seinen frühen Jahren auftrat. In seinem ersten Konzert an jenem Ort spielte Ziehrer seinen Walzer ‚Blumengeister‘ auf. Die Polka ‚Ein Blick nach ihr‘ wurde für einen Maskenball am 8. Februar 1866 geschrieben und acht Jahre später im seblen Saal wieder aufgegriffen an einem Konzert, welches von der lokalen Schiller-Gesellschaft organisiert worden war.
Gebirgskinder, Walzer, Op.44 Ähnlich wie bei Strauss‘ ‚G’eschichten aus dem Wienerwald‘ eröffnet die Einleitung den Walzer mit Zitherspiel, was jedoch heutzutage oft durch die Harfe ersetzt wird. Die Zither war im 19. Jrh. ein sehr populäres Instrument. Ziehrer selbst war Ehrenmitglied der damaligen Zithergesellschaft, und zahlreiche Werke von ihm erschienen als Zitherfassung. Die Erstaufführung von ‚Gebirgskinder‘ erfolgte am 21. November 1892 im Schloss Laxenburg. Im Januar 1893 erklang der Walzer auch in der Hofburg bei der Vermählung von Erzherzogin Margarethe Sofie mit Herzog Albrecht von Württemberg. Das Werk war mitunter sehr beliebt an Ziehrers Akademiekonzerten, die er regelmässig veranstaltete. Ursprünglich untermalte ein summender Männerchor den Walzer, was heute jedoch selten mehr zu hären ist. ‚Gebirgskinder‘ gehört zu den populärsten Walzern Österreichs.
Auf In’s XX. Jahrhundert, Marsch, Op.501 Diesen Marsch hat Ziehrer fürden Concordia-Ball vom 19. Februar 1900 geschrieben. Die Uraufführung in einer Vokalfassung erfolgte jedoch bereits am 23. Januar im Sofiensaal an einem Karnevalsball des Wiener Männergesangsvereines. Der gesungene Text ist eine Huldigung an die Fortschritte der Technik, was auch auf dem Deckblatt der Klavierpartitur deutlich wird. Darauf sind - nebst der Silhouette der Stadt Wien - ein Heissluftballon der Wiener Luftschiffgesellschaft, eine Eisenbahn und ein Flugzeug abgebildet. Zudem erkennt man eine Reihe Telegraphenmasten als Zeichen einer neu beginnenden Kommunikationstechnik.
D’Kernmad’ln, Original-Steierische Tänze, Op.58 Der Begriff ‚Original-Steierischer Tanz‘ entstammt von der Form des Ländlers, aus welcher die Väter der Walzer, Lanner und Strauss, den Wiener Walzer entwickelt haben. Entsprechende Beispile hierzu geben Lanners ‚Steyrische Tänze‘ und ‚Hoamweh‘, welche von den Liedern der damaligen Alpensängern abgeleitet worden waren. Ziehrers Motiv zu diese Komposition war die Idee, ein Stück zu schreiben, das sich wegen seines gleichmässigen Rhythmus leicht tanzen liess. Er schuf mit ‚D’Kernmad’ln‘ eines der schönsten Werke dieses Genres. Es ist ein dreiteiliges Stück, welches in gemächlichem Tempo beginnt undmit einer Kadenz in schnellem Tempo endet. Die Entwicklung der Gesellschaft und deren Bräuche führte gegen Ende der 1840er zur Verdrängung des Ländlers und machte dem Walzer Platz, welcher schwungvoller und mit engerem Körperkontakt getanzt wurde. Dennoch blieb die Nostalgie für den Ländler, und Ziehrer beschloss mit den ‚Kernmad’ln‘ einen Maskenball am 8. Februar 1860.
Ballfieber, Polka, Op.406 Die Polka wurde am 24. Januar 1889 anlässlich eines Konzerts für die medizinische Fakultät der Universität Wien im Sofiensaal uraufgeführt.
Ich lach‘!, Walzer, Op.554 Wie einige andere Ziehrer-Walzer besteht auch dieser aus Operettenmelodien. Diese hierfür sind der Operette ‚Das dumme Herz‘ entnommen. Der Walzer beginnt mit Sequenzen aus dem Trio der Polka ,Schneidig!‘ von 1887. Der Titel stammt von der Arie ,Für Herz und Seel‘ ist Ruh‘ nur g’sund, ich lach‘. Darauf folgt ein Thema aus dem Walzer ‚Wie man im Himmel lebt’, welcher auf die Operette ‚König Jérôme‘ zurückzuführen ist. Das rauschende Schlussthema entstammt der Coda des wlazers ‚Teuferln‘ von 1898.
Wenn man Geld hat, ist man fein!, Marsch, Op.539 Dieser Marsch stammt aus Ziehrers letztem grossem Bühnenerfolg, der Operette ‚Der Liebeswalzer‘. Hier zeigt sich ganz deutlich Ziehrers Gabe für gekonnte Instrumentierung, und der nicht immer offensichtliche Kontrapunkt kommt zur Anwendung.
O, diese Husaren, Walzer, Op.552 Die Operette ‚Manöverkinder‘ bescherte Ziehrer einigen Ärger, so dass er sie umbenannte in ‚Der Husarengeneral‘. Der Walzer bedient sich der Melodien aus der Operette. Das Werk hat durch und durch einen träumerischen Charakter, was die Stimmung Ziehrers in dessen späteren Schaffensjahren widerspiegelt.
Wurf-Bouquet, Mazurka, Op.426 Die Polka entstand im Jahre 1890 und beweist, dass Ziehrer auch ein Feingefühl für das Schreiben von Mazurken hatte, obwohl er davon nur einige wenige schuf. Vermutlich wurde diese Polka erstmals Ende Dezember für die folgende Karnevalszeit gespielt in einem von Ziehrers Abendveranstaltungen der Konzertakademie. Diese waren ein tragender Bestandteil des Wiener Musiklebens.
Ziehrereien, Walzer, Op.478 Im Jahre 1897 erklang dieser Walzer erstmals an einem von Ziehrers Akademiekonzerten. Die Komposition besteht aus Melodien von früheren Werken. Die Einleitung ist entnommen von ‚Le petit soldat‘, die folgenden Walzerthemen stammen aus ‚Echt wienerisch, . der ‚Jérôme-Quadrille‘, dem ‚Militärmarsch‘ und ‚Verliebt‘. Bis auf ‚Echt wienerisch‘, was bei den Schrammeln stets sehr beliebt war, stammen alle Melodien aus der Operette ‚König Jérôme‘, deren Partitur bei dem katastrophalen Ringtheaterbrand im Jahre 1881 vernichtet wurde. Die meisten Melodien blieben uns glücklicherweise erhalten, da Ziehrer einige davon bereits in den Druck gegeben hatte.
Weanar Madl’n, Walzer, Op.388 Dieser Walzer gehört zu den berühmtesten und schwungvollsten Ziehrers und hat sich einen Platz neben den populärsten Strauss-Walzern ergattern können. Ähnlich wie beim „Nachstschwärmer-Walzer“ wird ein Teil der Einleitung mit Pfeifen begleitet. Es folgt der hinreissende Hauptwalzer. Den Höhepunkt findet die Komposition im berauschenden dritten Walzerthema. Die Pfeifeinlage aus der Einleitung erfolgt wiederum, bevor zum Abschluss noch einmal der Hauptwalzer erklingt. Der Walzer wurde zum ersten Mal am 23. Januar 1888 in Drehers Etablissement in Wien gespielt zusammen mit der Kapelle des Hoch- und Deutschmeisterregiments.
Augensprach, Mazurka, Op.120 Ziehrer hatte eine besondere Vorliebe für die Mazurka, was sich an deren reicher Vertretung in der Opusliste zeigt. Die Augensprach.Mazurka wurde am 19. Juli 1868 im Etablissement Wendl ausserhalb Wiens erstmals aufgeführt. Der Grossteil von Ziehrers Werken ist in Dur komponiert, diese Mazurka hingegen erklingt in Moll. Ziehrer war mit Josef Strauss wohl der begabteste Mazurkenschreiber unter den Wiener Komponisten.
Duck‘ dich, Manderl!, Marsch, Op.548 Aus der im Jahre 1911 in Stettin uraufgeführten Operette ‚Ball bei Hof‘ stammt dieser Marsch. In Wien interessierte sich leider kaum eine Bühne für diese Operette, aber dennoch ist die Musik daraus bekannt geworden, da Ziehrer oft Stücke daraus aufführte wie ‚Duck‘ dich, Manderl!‘. Der Aufbau des Marsches ist nicht üblich, da bei diesem die einzelnen Schritte nicht wiederholt werden, wie es bei den anderen Märschen der Fall ist.
Liebesgeheimnis, Polka, Op.538 Nach der Uraufführung der Operette ‚Der Liebeswalzer‘ am 28. Oktober 1908 am Wiener Raimundtheater musste Ziehrer mehrmals auf die Bühne treten, so gross war der Jubel und der Beifall. Die Operette gilt als letzte der Goldenen Operettenära. Zu der Zeit war die Silberne Operettenära mit dem Hauptvertreter Franz Lehár bereits angebrochen. Die Polka ‚Liebesgeheimnis‘ ist Bestandteil der genannten Operette.
Liebeswalzer, Op.537 Als die gleichnamige Operette zum 100. Mal aufgeführt wurde, dirigierte Zierer persönlich die Ouverture. Der Walzer umfasst die wichtigsten Melodien aus der Operette. Im Jahre 1911 führte Ziehrer mit einem 50-köpfigen Orchester an der französisch-wienerischen Festsaison im Theâtre du Vaudeville mitunter die Operette ‚Der Liebeswalzer‘ auf. Diese fand grossen anklang und schaffte gar den weiten Weg bis an den Broadway in New York. Hier wurde sie unter dem Namen ‚The Kiss Waltz‘ gespielt mit einigen neuen Melodien, welche von Jerome Kern geschrieben und hinzugefügt wurden.
Frauenlogik, Mazurka, Op.445 Diese Mazurka fällt auf durch ihre markante Melodienfolge und das stets gleichbleibende Tempo. Am 17. Januar 1893 erklang das Stück unter Ziehrer zum ersten Mal an einem ball im Sofiensaal. Nach Ziehrers Tod geriet die Mazurka in Vergessenheit, bis sie vor einigen Jahren in Grossbritannien unter der Leitung von David Heyes wiederaufgeführt wurde.
Ohne Sorgen, Polka, Op.104 Diese Polka trägt den gleichen Namen wie diejenige von Josef Strauss, welche wohlbemerkt weitaus berühmter ist. Ziehrers Polka hat gewisse Ähnlichkeiten mit den Polkas von Eduard Strauss, nur im Trio zeigt sich die typisch Ziehrer’sche Manier. Ziehrer dirigierte die Polka zum ersten Mal am 8. Februar 1868 bei einem Maskenball im Dianasaal.
Natursänger-Walzer, Op.415 Die Natursänger waren Musiker, die Vogelstimmen imitieren konnten und so ihren Lebensunterhalt verdienten. Sie sangen vorwiegend für ärmere Leute. Inspirieren liessen sie sich, indem sie sich im Wald aufhielten und dem Zwitschern der Vögel lauschten Nach der Rückkehr ahmten sie die neuen Naturlaute nach. Der Walzer, zu dessen Idee Ziehrer die genannten Künstler brachten, ertönte erstmals am 17. Januar 1890 im Harmoniesaal und fand sogleich grossen Anklang. Erzherzog Wilhelm kaufte sich kurz darauf die Klavierpartitur, um sich den Walzer bei einem Abendessen mit seiner Familie vorspielen zu lassen. Der Einsatz der Vogelstimmen in dem Walzer ist sehr effektvoll. Auch die Strauss-Brüder haben gelegentlich Vogelstimmen in ihre Kompositionen eingebracht.
Ein blümchen im Verborgenen, Mazurka, Op.202 Alles, was man über diese Mazurka weiss, ist das Kompositionsjahr 1873. Über Ziehrers Lebensabschnitt in jenen Jahren ist ohnehin allgemein wenig bekannt. Die vorliegende Mazurka ist eines der wenigen Werke aus dieser Zeit, da Ziehrer damals keinen festen Vertrag mit einem Verleger hatte und somit das meiste nur als Manuskript vorlag.
Buberl komm‘!, Walzer, Op.505 Mit Melodien aus der Operette ‚Die drei Wünsche‘ schrieb Ziehrer zwei Walzer: ‚Aus jungen Jahren‘ Op. 504 und ‚Buberl komm’! Op. 505. Die Uraufführung der Operette erfolgte 1901 am Wiener Carltheater. Sie war ein grosser Erfolg und wurde danach noch über 200 mal aufgeführt. Der Walzer beginnt im Tempo einer Gavotte und erlebte seine Uraufführung am 31. März 1901 im Etablissement Ronacher.
König-von-Sachsen-Huldigungs-Marsch, Op.64 Wie der Titel verrät, entstand der Marsch zu Ehren des Königs Johann von Sachsen, welcher sich nach einer Niederlage seiner Armee nach Wien abgesetzt hatte. Der beliebte Adlige war mit Gräfin Sophie, der Zwillingsschweter der Preussischen Königin und Mutter Kaiser Franz Josephs, verheiratet und dadurch mit den verfeindeten Königshäusern verwandt. Er entschies sich also für die österreichische Seite. Ziehreres Huldigungsmarsch wurde am 26. Juli 1866 zum erstenmal aufgeführt
In Reih‘ und Glied, Polka, Op.159 Während seiner Anstellung beim Militär war es mitunter Ziehrers Aufgabe, auch öffentlich Darbietungen zu geben, bei denen seine Militärkapelle als ziviles Orchester auftrat. Des öfteren gab er solche Konzerte im Praterkaffeehaus, wo diese Polka am 9. Juni 1870 zum erstenmal erklang.
Seculo Nuovo, Vita Nuova, Walzer, Op.498 Für die Karnevalszeit des Jahres 1900 schrieb Ziehrer diesen Walzer, dessen Erstaufführung am 6. Januar 1900 an einem seiner Akademiekonzerten erfolgte. Der italienische Titel bedeutet soviel wie „Neues Jahrhundert, Neues Leben“. Es ist der einizige Ziehrer-Titel auf italienisch, denn dieser Walzer war ursprünglich als Fassung für Mandoline und Gitarre für die Veröffentlichung in Triest bestimmt. Mit diesem Werk ging der Wiener Walzer ins 20. Jrh. über. Ein Jahrhundert später erklang der Walzer am Neujahrskonzert in London.
Kulturbilder, Walzer, Op. 563 Im Dezember 1920 hatte Ziehrer den Widmungswalzer für den Österreichischen Journalisten- und Schriftstellerverband Concordia vollendet. Am 28. Dezember schickte Ziehrer den Walzer an seinen Kontaktmann von Concordia mit dem Vermerk, dieser dürfe den Titel „Kulturbilder“ nach Gutdünken ändern, da das Werk somit in den Besitz der Concordia übergehe. Ziehrer hat für den Verband aus Zeitgründen allerdings nur eine Klavierpartitur geschrieben. Der Walzer behielt seinen Namen.
Lachen, kosen, tanzen!, Mazurka, Op. 416 Ziehrer widmete diese lebhafte Mazurka dem „Komitee des Universitätskränzchens“. die Erstaufführung des Stücks erfolgte am 20. Januar 1890 im Sofiensaal und fand beim Publikum so grossen Anklang, dass es wiederholt werden musste.
Hat ihn schon!, Polka, Op. 100 Die Polka ist eines der Beispiele, bei denen die Musiker selbst eine stimmliche Einlage beisteuern. So rufen sie am Ende des Finales die Worte „Hat ihn schon!“ Es ist nicht das einzige Werk Ziehrers mit dieser Eigenheit (s. Nachtschwärmer-Walzer). Auch bei den Strauss-Brüdern kommt dieses Merkmal vor.
Wo meine Wiege stand, Walzer, Op. 468 Das Kuckucks- und Nachtigallgezwitscher in der Einleitung vermittelt ein Bild, in welcher Umgebung die genannte Wiege gestanden haben mag. Der Walzer weist ausgeprägte und typisch ziehrerische Züge auf. Die Uraufführung des Walzers fand am 10. Februar 1895 im randvollen Saal des Etablissements Ronacher statt. Das Werk war sehr erfolgreich und musste fünfmal wiederholt werden.
Die kleine Witwe, Marsch, Op. 487 In diesem Stück hat Ziehrer Marschmusik aus Berlin und Wien zusammengeführt. Ziehrer wählte für den Marsch die Melodien aus „Ich bin eine Witwe, eine kleine Witwe“ von Wilhelm Aletter, für das Trio bediente er sich des Liedes „Mir san Landsleut’, weanerische Buam“ von Karl Lorenz. Das Werk ist eines der wenigen Ziehrers, welches um die Jahrhundertwende auf einen Tonträgere aufgezeichnet wurde.
Männerherz, Mazurka, Op. 54 Das Pendant „Frauenherz“ findet sich in Josef Strauss’ Opus 166 wieder. Eine ähnliche Inspiration hatte Philipp Fahrbach für sein Opus 273 „Soldatenherz“. Ziehrers Mazurka wurde erstmals am 23. Januar 1866 aufgeführt.
Schlagfertig, Polka, Op. 198 Ziehrer hat diese Polka dem Vorsteher des 55. Infanterieregiments, Hauptmann Johann Suzdelewicz, gewidmet. Der Komponist versucht, diese Schlagfertigkeit im Stück musikalisch hervorzuheben.
Phonographen, Walzer, Op. 423 Da ein Phonograph um 1890 wohl mit viel Nebengeräuschen erklang, hat Ziehrer dem Walzer die Vorschrift zugefügt, dass dessen Einleitung eine Nachahmung des Phonographen umfassen soll. Aufgrund einer weiteren Notiz, dass gewisse Takte „falsch“ gepfiffen werden sollen, kann man vermuten, dass Ziehrer hier absichtlich mit heiteren, ‚unschön’ klingenden Geräuschen die Karikatur eines Phonographen wiedergeben wollte.
Verliebt, Romanze, Op. 319 Die Romanze ist aus der Operette ‚König Jérôme’ und mit einem Text unterlegt. Zusammen mit der Ouverture war „Verliebt“ das einzige, was von der Operette übriggeblieben ist, da der Rest beim verheerenden Ringtheaterbrand im Jahre 1881ein Raub der Flammen wurde und unwiderruflich verloren ging. Das Textbuch und die Klavierpartitur gingen ebenfalls in Flammen auf, weshalb man nicht weiss, wer den Liedtext verfasst hat und ob das Stück von Anfang an schon für die Operette vorgesehen war oder später eingebaut wurde. Jedenfalls fand „Verliebt“ beim Publikum sehr grossen Anklang, wurde zum Schlager und machte den Operettenchor, der es gesungen hat, berühmt.
Goldene Jugendzeit, Gavotte, Op. 523 Das Stück enthält Motive aus der Operette ‚Fesche Geister’, welche am 7. Juli 1905 im Sommertheater „Etablissement Venedig“ uraufgeführt wurde.
In’s Herz, Polka, Op. 95 Der ursprüngliche Titel der Polka lautete „Durch’s Herz“ und wurde am 20. Oktober 1867 im Wiener Diana-Saal erstmals aufgeführt.


Op. 1 Wiener Tanzweisen Op. 2 Die Jägerin Op. 3 La naissance du carnaval Op. 4 Die Lustigmacherin Op. 5 Leopoldinchen Op. 6 Hallodri Op. 7 Gemüths-Affekte Op. 8 Wiener Spenden Op. 9 Milostenka Op. 10 Hoch den Wienern Op. 11 Österreichischer Kriegermarsch Op. 12 Josefinen-Polka Op. 13 Freie Gedanken Op. 14 Sängerfreuden Op. 15 Freudensprünge Op. 16 Kaiser Maximilian-Marsch Op. 17 Donato-Polka Op. 18 Diana-Tänze Op. 19a Dorfschwalben Op. 19b Casse-Cou-Galopp Op. 20 Wiener Garnison-Marsch Op. 21 En avant Op. 22 Blondin Op. 23 Herbst-Blüthen Op. 24 Die lustige Nina Op. 25 Kußhändchen Op. 26 Billet-doux Op. 27 Wien's Tanzmusik seit 50 Jahren Op. 28 Tanz-Brüder Op. 29 Glückssterne Op. 30 Aus dem Wiener Leben Op. 31 Soldaten-Liebchen Op. 32 Schneewittchen Op. 33 Blumengeister Op. 34 Der Himmel voller Geig'n Op. 35 Die Turnerin Op. 36 Immergrün Op. 37 Jubiläumsklänge Op. 38 Die schöne Helena Op. 39 Die Rudolfsheimerin Op. 40 "Verhängnisse" Op. 41 Agio-Polka Op. 42 Pesther Kinder Op. 43 Cotillon-Quadrille Op. 44 Harmonische Wellen Op. 45 Durch die Lüfte Op. 46 Donauweibchen Op. 47 Zauberglöcklein Op. 48 Fröhliches Wiedersehen Op. 49 Carlotta-Polka Op. 50 Leben und lieben Op. 51 100,000 Éljen Op. 52 Neues Haus aus alten Steinen Op. 53 Kennst du mich? Op. 54 Männerherz Op. 55 Ein Blick nach ihr Op. 56 Rittersporen Op. 57 Lerchenzug Op. 58 D'Kernmad'ln Op. 59 Sprichwörter Op. 60 Telegramme aus der "Neuen Welt" Op. 61 Wiener Freiwilligen-Marsch Op. 62 Toilette-Polka Op. 63 Albrecht -Marsch Op. 64 König von Sachsen Huldigungsmarsch Op. 65 Badner Park-Polka Op. 66 Auf hoher See Op. 67 Blaubart Op. 68 Florette Op. 69 Mamsell Übermuth Op. 70 Naturstimmen Op. 71 Bewegtes Leben Op. 72 Wildfeuer Op. 73 Künstler-Träume Op. 74 Minnespiele Op. 75 Die Verlobte Op. 76 Rosige Launen Op. 77 Hand in Hand Op. 78 Im Fluge Op. 79 Pariser Leben Op. 80 Grazer Juristenball-Tänze Op. 81 Reliefs Op. 82 Lockenköpfchen Op. 83 Jugendlust Op. 84 Wiener Ball-Chronisten Op. 85 Aus der Gesellschaft Op. 86 Die Wunderfontäne Op. 87 Freudenauer Wettrennen-Polka Op. 88 Stilleben Op. 89 Türkischer Festmarsch Op. 90 Corso-Fahrten Op. 91 Concert-Ouverture Op. 92 Die Brünnerin Op. 93 Das Gaugericht Op. 94 Bürgerlich und Romantisch Op. 95 In's Herz Op. 96 Andrássy-Marsch Op. 97 Auf den Brettern Op. 98 Deutsche Lieder Op. 99 Das erste Du Op. 100 Hat ihn schon! Op. 101 Poste restante Op. 102 Fachblätter Op. 103 Kunst und Natur Op. 104 Ohne Sorgen Op. 105 Stunden des Glückes Op. 106 Somnambule Op. 107 Bruder Liederlich Op. 108 Pfeilschnell Op. 109 Heimliche Liebe Op. 110 Ländlich, sittlich Op. 111 Auersperg-Marsch Op. 112 Döblinger Elite-Polka Op. 113 Paradies-Klänge Op. 114 Giskra-Marsch Op. 115 Wiener Freudenfest-Marsch Op. 116 Schützen-Quadrille Op. 117 Küsse mich Op. 118 Liebe zum Volke Op. 119 Um die Wette Op. 120 Augensprache Op. 121 Wiener G'schichten Op. 122 Polka-Ständchen Op. 123 G'hupft wie g'sprungen Op. 124 Zwei Herzen - ein Schlag Op. 125 Welt und Gemüth Op. 126 Lieblingsfarben Op. 127 Flattersinn Op. 128 Die beiden Nachtigallen Op. 129 Lasalle-Marsch Op. 130 Nach der Mode Op. 131 Koketterie Op. 132 Rasch vom Fleck Op. 133a Träumerei Op. 133b Im Träume Op. 134 Walzer-Fotografien Op. 135 Zeichen der Liebe Op. 136 Theeblüthe Op. 137 Guttenberg-Marsch [sic!] Op. 138 Örömüdvözlés (Freudengruß) Op. 139 Wiener Abschieds-Lieder Op. 140 Gruß an Pest Op. 141 Stromabwärts Op. 142 Im Grünen Op. 143 Europäische Quadrille Op. 144 Symbole der Heiterkeit Op. 145 Napoleon-Marsch Op. 146 Salonfähig Op. 147 Nachtblume Op. 148 In der Eile Op. 149 Khedive-Marsch Op. 150 Ball-Conferenzen Op. 151 Franz Josef-Marsch Op. 152 Entre nous Op. 153 Knall-Effecte Op. 154 Im Element! Op. 155 Nach Herzenslust Op. 156 Poesie und Prosa Op. 157 Huldigungen Op. 158 Gondrecourt-Marsch Op. 159 In Reih' und Glied Op. 160 Soldaten-Lieder Op. 161 Cis und Trans Op. 162 Fidele Grundsätze Op. 163 Musikanten-Laune Op. 164 Im Schwarzwald Op. 165 G'schwind wie der Wind Op. 166 Memoiren einer Tänzerin Op. 167 Zum Lachen Op. 168 Blaue Augen Op. 169 Eine Nacht bei Schwender Op. 170 Wiener Spezialitäten Op. 171 Auf Flügeln der Liebe Op. 172 Industrie-Quadrille Op. 173 Civil und Militär Op. 174 Erzherzog Wilhelm Marsch Op. 175 Maroicic-Marsch Op. 176 Zubrzicky-Marsch Op. 177 Walzer der Kaiserin Op. 178 Lieb' Ännchen Op. 179 Dom Pedro-Marsch Op. 180 Mein ist die Welt! Op. 181 Zum Zeitvertreib Op. 182 Leichten Sinnes Op. 183 Die Brieftaube Op. 184 Wiener Theater-Quadrille Op. 185 Links g'schaut! Op. 186 En vogue! Op. 187 Carnevalsgeister Op. 188 In Bürgerkreisen Op. 189 Aus dem Volksmunde Op. 190 Anonym Op. 191 Ebbe und Fluth Op. 192 Fantasio-Quadrille Op. 193 Brautlieder Op. 194 Lieblings-Poeten Op. 195 Fürst Karol-Marsch Op. 196 Luftschlösser Op. 197 Die Dorf-Coquette Op. 198 Schlagfertig Op. 199 Colibri Op. 200 Ziererei Op. 201 Reich an Lust Op. 202 Ein Blümchen im Verborgenen Op. 203 Farbenspiel Op. 204 Nach dem Zapfenstreich Op. 205 Cur-Methode Op. 206 Feuer und Flamme Op. 207 Noblesse oblige Op. 208 Wiener Weltausstellungs-Walzer 1873 Op. 209 La Brunette Op. 210 Ein Traum zum Erwachen Op. 211 Wienerisch! (Souvenir de Vienne) Op. 212 Mamselle Angot Op. 213 Die kleine Fee (La petite fée) Op. 214 Musestunden [sic!] Op. 215 Hyrtl-Marsch Op. 216 Tanz-Coupon (Vive la danse) Op. 217 Strohfeuer-Polka (Feu de paille) Op. 218 Ballblume (La fleur du bal) Op. 219 Glückliche Tage (Souvenir de Cotroceni) Op. 220 Rumänische Polka Op. 221 Leipziger Couplet Op. 222 Die Nordpolfahrer (Les Explorateurs) Op. 223 Was wir lieben (Ce qu'on aime) Op. 224 Liebeswerbung Op. 225 Schönröschen Op. 226 Tiroler Lied Op. 226a Verlor'ne Liab Op. 227 Giroflé-Girofla Op. 228 Amor auf dem Balle Op. 228a An die Sterne Op. 229 Veni, vidi, vici Op. 230 Im Wiener Dialekt Op. 231 Ein lieber Schneck (Mein liebster Schatz) Op. 232 Ihr zu lieb Op. 233 Vesztett szerencse (Verlorenes Glück) Op. 236 Hexenchor (aus der Operette CLEOPATRA) Op. 237 Pilgerchor (aus der Operette CLEOPATRA) Op. 238 Bauernchor (aus der Operette CLEOPATRA) Op. 239 Lachchor (aus der Operette CLEOPATRA) Op. 275 Huldigungs-Marsch Op. 276 Leben und leben lassen Op. 277 Hempfling-Marsch Op. 278a Wiener Luft Op. 278b Naßwalder Bergsteiger Op. 278c Schäferstündchen (Vision) Op. 279 Mein lieber Schatz (Ein lieber Schneck) siehe op. 231 Op. 280 Ihr zu lieb siehe op. 232 Op. 281 Im Wiener Dialekt siehe op. 230 Op. 282 Euphrosinen-Polka Op. 285 John-Marsch Op. 286 Am Rio de Janeiro Op. 287 Festmarsch Op. 288 König Humbert Op. 289 Margaritta Op. 290 Vision siehe op. 278c. Op. 291 Stephanie-Polka Op. 307 Champagner-Lied (Trinklied) Op. 308 Ein Tänzchen mit der Puppe Op. 309 Verliebte Eselsstreiche Op. 310 Heidnische Zeit Op. 314 Wiener Volkspoesie Op. 315 Volksgarten-Sträußchen Op. 316 Neue Welt-Blümchen (Blumen-Polka) Op. 317 Oesterreichische Fahnenlieder Op. 318 In der Sommerfrische Op. 319 Zwei Fantasiestücke - Nr. 1 Verliebt (Romance-Einlage in "König Jérôme") Op. 319 Zwei Fantasiestücke - Nr. 2 Le petit soldat Op. 320 Jérôme-Quadrille (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 321 Militär-Marsch (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 322 Wie man im Himmel lebt (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 323 Felicitas (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 324 Immer lustig (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 325 Leben heißt genießen Op. 326 Nr. 1 Das ist das Traurige bei dieser G'schicht (WIENER LIEDER) Op. 327 Nr. 2 Der Mensch ist blind Op. 328 Nr. 3 Der Schani und die Fanny Op. 329 Nr. 4 Dös hat halt ein' Schan! Op. 330 Nr. 5 Eine gute Cur! Op. 331 Nr. 6 Rudi, Rudi, Rudi Op. 331a Nr. 7 Wiener G'schichten Op. 332 Vinea-Galopp Op. 334 Was für's Herz Op. 335 Der kleine Tambour (aus der Operette KÖNIG JÉRÔME) Op. 362 Jung Preßburg Op. 366 Alt-Wien (aus der Operette WIENER KINDER) Op. 367 's ist mein echt's Wienerblut (aus der Operette WIENER KINDER) Op. 368 Jungfer Toni (aus der Operette WIENER KINDER) Op. 370 Liebesbrief Op. 371 Ur-Wiener! Op. 372 Hoch und Nieder Op. 373 Oesterreich in Tönen Op. 374 Das liegt bei uns im Blut! Op. 375 Kornblume Op. 376 Mit Wiener Chic Op. 377 Dorner-Marsch Op. 378 Metternich-Gavotte Op. 379 Cœur d'ange (Engelsherz) Op. 380 Rendez-vous! Op. 381 Echt Wienerisch Op. 382 Faschingskinder Op. 383 Tanz-Poesie Op. 384 Pfiffig! Op. 385 Wacht an der Donau! Op. 386 Loslassen! Op. 387 Schneidig! Op. 388 Weaner Mad'ln Op. 389 Busserl Op. 390 Endlich allein! Op. 391 Ohne Tanz kein Leben! Op. 392 Faschings-Beilage Op. 393 Die Dorfschönen Op. 394 Das Leben für unser'n Kaiser Op. 395 Münchner Kindl Op. 396 Sei wieder guad Op. 397 Militärisch! Op. 398 Vergnügungszügler! Op. 399 Mitzerl Op. 400 Unsere Edelknaben! (aus der Operette EIN DEUTSCHMEISTER) Op. 401 Couragiert! (aus der Operette EIN DEUTSCHMEISTER) Op. 402 Deutschmeister-Liebchen (aus der Operette EIN DEUTSCHMEISTER) Op. 403 "Hab'ns a Idee!" (aus der Operette EIN DEUTSCHMEISTER) Op. 404 Deutschmeister-Quadrille (aus der Operette EIN DEUTSCHMEISTER) Op. 405 Die Tanzgelehrten Op. 406 Ballfieber! Op. 407 Vaterlandsliebe! Op. 408 Flaggensalut Op. 409 Wien über Alles! Op. 410 Schlachtenbummler-Marsch Op. 411 Wiener Luft (G-Dur) Op. 412 Die Schlittenpost Op. 413 Das Buch der Liebe! Op. 414 Guggenberger-Marsch Op. 415 Natursänger Op. 416 Lachen, kosen, tanzen! Op. 417 Nachtschwalbe Op. 418 Sensations-Nachricht! Op. 419 Wiener Bürger Op. 420 Glocken-Marsch Op. 421 Herzens-Barometer Op. 422 Freiherr von Schönfeld-Marsch Op. 423 Phonographen-Walzer Op. 424 Boshaft! Op. 425 Wiener Ball-Fotografien Op. 426 Wurf-Bouquet Op. 427 Donau-Nixe Op. 428 Mutterwitz Op. 429 Nadelstiche Op. 430 Ach Weiberln! Op. 431 Der Vater des Regiments Op. 432 Backfischerln Op. 433 Nervös Op. 434 Liebesrezepte Op. 435 Ball A. B. C. Op. 436 Heimathsgefühle Op. 437 Durch die Blume Op. 438 Großstädtisch Op. 439 Werner-Marsch Op. 440 Fahnen-Marsch Op. 441 Katzen-Polka Op. 442 Diesen Kuß der ganzen Welt Op. 443 Tra-ra-ra bum-di-e Op. 444 Gebirgskinder Op. 445 Frauenlogik Op. 446 Donausagen Op. 447 Guck in die Welt Op. 448 Evatöchter Op. 449 Matrosen-Polka Op. 450 Liebestelephon Op. 451 Mir nach! Op. 452 Clubgeister Op. 453 Alarmsignal Op. 454 Cavallerie-Polka Op. 455 Im Hauptquartier Op. 456 Technischer Militär-Akademiker-Marsch Op. 457 Columbus-Marsch Op. 458 Märchen aus Alt-Wien Op. 459 Rutscherpeter Op. 460 Sternenbanner-Marsch Op. 461 Jugendstreiche Op. 462 Meerleuchten Op. 463 Näscherei! (Friandise) Op. 464 Das erste Du Op. 465 Lieber Bismarck, schaukle nicht Op. 466 Nachtschwärmer Op. 467 Verborgene Perlen Op. 468 Wo meine Wiege stand Op. 469 Parfum-Walzer Op. 470 Zrinyi-Marsch Op. 471 Schneeballen Op. 472 Flirt Op. 473 Jessas, da kommt a Trauerpferd! Op. 474 Civil und Militär Op. 475 Es gibt kein zweites Wien! Op. 476 Das hat der Herrgott g'sagt Op. 477 Mein Vaterland! Mein Oesterreich! Op. 478 Ziehrereien Op. 479 Komm' zum Rendez-vous (aus der Operette DER SCHÖNE RIGO) Op. 480 Tambour-Lied (aus der Operette DER SCHÖNE RIGO) Op. 481 Kinderlieder Op. 482 Tambour-Marsch (aus der Operette DER SCHÖNE RIGO) Op. 483 Mariska (aus der Operette DER SCHÖNE RIGO) Op. 484 Engerln Op. 485 Teuferln Op. 486 Singen, Lachen, Tanzen Op. 487 Die kleine Witwe Op. 488 In lauschiger Nacht (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 489 Mimi-Walzer (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 490 Die Tänzerin (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 491 In flagranti (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 492 Electrisch (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 493 Der Zauber der Montur (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 494 Unanfechtbar! (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 495 Goldene Myrthe (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 496 Landstreicher-Quadrille (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 497 Ballet-Musik (aus der Operette DIE LANDSTREICHER) Op. 498 Seculo nouvo, Vita nuova (Neues Jahrhundert, neues Leben) Op. 499 Mein Feld die Welt Op. 500 Mein Herz hängt an Wien Op. 501 Auf! In's XX. Jahrhundert Op. 502 Von der Donau - zur Spree Op. 503 So leb'n wir alle Tage Op. 504 In jungen Jahren (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 505 Buberl komm'! (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 506 Fesch und schneidig muß er sein! (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 507 Comödianten-Marsch (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 508 Kommt ein blonder Lieutenant (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 509 Pflücke die Rose (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 510 Sternschnuppen (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 511 Diplomaten-Gavotte (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 512 Drei Wünsche-Quadrille (aus der Operette DIE DREI WÜNSCHE) Op. 513 Am Mondsee Op. 514 Regentropfen Op. 515 Sammt und Seide (aus der Operette DER FREMDENFÜHRER) Op. 516 Beim Militär Op. 517 Fremdenführer-Quadrille Op. 518 Herrreinspaziert! (aus der Operette DER SCHÄTZMEISTER) Op. 519 Sport-Marsch (aus der Operette DER SCHÄTZMEISTER) Op. 520 Maus-Marsch (aus der Operette DER SCHÄTZMEISTER) Op. 521 Schätzmeister-Quadrille (aus der Operette DER SCHÄTZMEISTER) Op. 522 Sei Brav (aus der Operette FESCHE GEISTER) Op. 523 Goldene Jugendzeit (aus der Operette FESCHE GEISTER) Op. 524 Vorwärts, ganze Compagnie! (aus der Operette FESCHE GEISTER) Op. 525 Fächer-Polonaise Op. 526 Tolles Mädel! (aus der Operette EIN TOLLES MÄDEL) Op. 527 Der Herr Leutnant (aus der Operette EIN TOLLES MÄDEL) Op. 528 A-Lied, B-Lied Op. 529 Glücklich zu zweien (aus der Operette DER FREMDENFÜHRER) Op. 530 Reisefieber (aus der Operette DER FREMDENFÜHRER) Op. 531 Die Ballmama (aus der Operette DER FREMDENFÜHRER) Op. 532 Bitt' euch Kinder, seid's net fad! (aus der Operette "Über'n großen Teich") Op. 533 Deutschmeister-Sang Op. 534 Mach's Herz wieder auf! Op. 535 Neger-Polka siehe op. 460 Op. 536 Barrison-Marsch Op. 537 Liebeswalzer (aus der Operette DER LIEBESWALZER) Op. 538 Liebesgeheimnis (aus der Operette DER LIEBESWALZER) Op. 539 Wenn man Geld hat ist man fein! (aus der Operette DER LIEBESWALZER) Op. 540 Gebet für Kaiser Franz Josef Op. 541 Faschingsträume Op. 542 Walzer-Intermezzo (aus der Operette DIE GAUKLER) Op. 543 Marschlied (aus der Operette DIE GAUKLER) Op. 544 Alt-Wien (aus der Operette HERR UND FRAU BIEDERMEIER) Op. 545 Wo dich der Wienerwald umrauscht (aus der Operette HERR UND FRAU BIEDERMEIER) Op. 546 Biedermeier-Walzer (aus der Operette HERR UND FRAU BIEDERMEIER) Op. 547 Ball bei Hof (aus der Operette BALL BEI HOF) Op. 548 Duck' dich Manderl! (aus der Operette BALL BEI HOF) Op. 549 Wiener Leb'n und Wiener Leut'! Op. 550 Elisabeth Marie-Gavotte Op. 551 Casimir-Walzer (nach Motiven der Operette "Fürst Casimir") Op. 552 O diese Husaren! (aus der Operette DER HUSARENGENERAL) Op. 553 Husarenstreiche (aus der Operette DER HUSARENGENERAL) Op. 554 Ich lach'! (nach Motiven der Operette "Das dumme Herz") Op. 556 Wir fürchten nur Gott! Op. 557 Kommt heran! Op. 558 Kaiser Karl-Marsch Op. 559 Krönungsmarsch Op. 563 Kulturbilder Op. 564 Studententräume Op. 566 Letzte Grüße Op. - Mein Herz lass' ich in Wien zurück (keine Opusangabe) "Letzte Lieder" Op. - Mein Testament (keine Opusangabe) "Letzte Lieder" Op. - Herbstlied (keine Opusangabe) "Letzte Lieder" Op. - Heimatlied und Heimatliebe (keine Opusangabe) "Letzte Lieder" Op. - Pfüat di Gott, o du schöne, du narrische Welt (keine Opusangabe) "Letzte Lieder"

Natursänger-Walzer, Op.415

Lachen, kosen, tanzen!, Mazurka, Op. 416

Ziehrer widmete diese lebhafte Mazurka dem „Komitee des Universitätskränzchens“. die Erstaufführung des Stücks erfolgte am 20. Januar 1890 im Sofiensaal und fand beim Publikum so grossen Anklang, dass es wiederholt werden musste.

Hat ihn schon!, Polka, Op. 100

Die kleine Witwe, Marsch, Op. 487

Männerherz, Mazurka, Op. 54

Das Pendant „Frauenherz“ findet sich in Josef Strauss’ Opus 166 wieder. Eine ähnliche Inspiration hatte Philipp Fahrbach für sein Opus 273 „Soldatenherz“. Ziehrers Mazurka wurde erstmals am 23. Januar 1866 aufgeführt.

Schlagfertig, Polka, Op. 198

Ziehrer hat diese Polka dem Vorsteher des 55. Infanterieregiments, Hauptmann Johann Suzdelewicz, gewidmet. Der Komponist versucht, diese Schlagfertigkeit im Stück musikalisch hervorzuheben.

Phonographen, Walzer, Op. 423

Verliebt, Romanze, Op. 319

Goldene Jugendzeit, Gavotte, Op. 523

Das Stück enthält Motive aus der Operette ‚Fesche Geister’, welche am 7. Juli 1905 im Sommertheater „Etablissement Venedig“ uraufgeführt wurde.

In’s Herz, Polka, Op. 95

Der ursprüngliche Titel der Polka lautete „Durch’s Herz“ und wurde am 20. Oktober 1867 im Wiener Diana-Saal erstmals aufgeführt.